{"id":1165,"date":"2020-03-04T20:45:31","date_gmt":"2020-03-04T19:45:31","guid":{"rendered":"https:\/\/otulinablog.pl\/?p=1165"},"modified":"2020-03-04T20:45:31","modified_gmt":"2020-03-04T19:45:31","slug":"van-eyck-wizualny-rewolucjonista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165","title":{"rendered":"Van Eyck. Wizualny rewolucjonista"},"content":{"rendered":"\n

Wystawa „Van Eyck. An Optical Revolution” w Muzeum Sztuk Pi\u0119knych w Gandawie jasno dowodzi jak niezwykle uzdolnionym artyst\u0105 by\u0142 Jan van Eyck. W jego tw\u00f3rczo\u015bci \u0142\u0105cz\u0105 si\u0119 umiej\u0119tno\u015bci techniczne i wiedza, sprawiaj\u0105c, \u017ce sta\u0142a si\u0119 ona niedo\u015bcig\u0142ym wzorem imitowania natury przez sztuk\u0119. Jednym z jego najbardziej rozpoznawalnych dzie\u0142 jest bez w\u0105tpienia O\u0142tarz Gandawski<\/em> (O\u0142tarz Adoracji Baranka Mistycznego<\/em>), powsta\u0142y w wyniku wsp\u00f3\u0142pracy ze starszym bratem Hubertem i uko\u0144czony w 1432 roku. Pomimo trwaj\u0105cej od 2012 konserwacji O\u0142tarza Gandawskiego<\/em>, kt\u00f3rej efekty ods\u0142aniaj\u0105 przed nami tajniki warsztatu Van Eycka, wci\u0105\u017c nie mo\u017cna jednoznacznie wyodr\u0119bni\u0107 wk\u0142adu Huberta w wykonanie kompozycji zewn\u0119trznych stron skrzyde\u0142.
<\/p>\n\n\n\n

\"Skrzyd\u0142a
Jan i Hubert van Eyck, O\u0142tarz Adoracji Baranka Mistycznego<\/em>, 1432, widok zamkni\u0119tego o\u0142tarza, katedra \u015bw. Bawona w Gandawie \u00a9 www.lukasweb.be – Art in Flanders vzw <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tw\u00f3rcy wystawy wykorzystali osiem \u015bwie\u017co odrestaurowanych kwater O\u0142tarza Gandawskiego<\/em> i wok\u00f3\u0142 nich zbudowali opowie\u015b\u0107 o sztuce Jana van Eycka. S\u0105 to: portrety fundator\u00f3w Joosa Vijda jego \u017cony Elisabeth Borluut, figury \u015bwi\u0119tych Jan\u00f3w, kompozycja Zwiastowania podzielona na grup\u0119 archanio\u0142a Gabriela z Mari\u0105 oraz dwa panele – z widokiem wn\u0119trza miasto i lavabo. Dwa ostatnie s\u0105 malowane obustronnie, pod drugiej stronie ukazuj\u0105 Adama i Ew\u0119, ale oni jeszcze czekaj\u0105 na konserwacj\u0119. Wyj\u0105tkowo na t\u0119 okazj\u0119 zosta\u0142y one wypo\u017cyczone z katedry \u015awi\u0119tego Bawona w Gandawie. Dzi\u0119ki temu mamy okazj\u0119 podziwia\u0107 je w kontek\u015bcie wsp\u00f3\u0142czesnych im dzie\u0142 malarskich, r\u00f3wnie\u017c w\u0142oskich, oraz wyrob\u00f3w rzemios\u0142a. 
<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Jan van Eyck, Zwiastowanie<\/em>, ok. 1434\/1436, National Gallery of Art, Washington, Andrew W. Mellon Collection – fragment \u00a9<\/strong> MSK Ghent, photography David Levene<\/strong> <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Wystawa koncentruje si\u0119 na praktyce artystycznej Van Eycka, kt\u00f3ra zgodnie z tytu\u0142em wywo\u0142a\u0142a prawdziw\u0105 \u201crewolucj\u0105 optyczn\u0105\u201d. Doskonal\u0105c medium malarstwa olejnego, Jan van Eyck by\u0142 w stanie odda\u0107 przedmioty w najdrobniejszych szczeg\u00f3\u0142ach i przedstawi\u0107 materia\u0142y z kt\u00f3rych by\u0142y wykonane w niemal namacalny spos\u00f3b. Zawdzi\u0119cza\u0142 to wyj\u0105tkowej zdolno\u015bci do obserwacji rzeczywisto\u015bci oraz sprawno\u015bci manualnej w przek\u0142adaniu tego co zobaczy\u0142, na kompozycj\u0119 malarsk\u0105. Tw\u00f3rcy wystawy podkre\u015blaj\u0105, \u017ce prace Van Eycka ujawniaj\u0105 r\u00f3wnie\u017c dog\u0142\u0119bn\u0105 znajomo\u015b\u0107 teologii i nauk przyrodniczych, takich jak optyka i alchemia, co dodatkowo wzbogaca znaczenie jego kompozycji.
<\/p>\n\n\n\n

\"Stopa
Stopa Adama.<\/strong> Jan i Hubert van Eyck, O\u0142tarz Adoracji Baranka Mistycznego<\/em>, 1432, widok zamkni\u0119tego o\u0142tarza, katedra \u015bw. Bawona w Gandawie – fragment <\/strong> \u00a9<\/strong> MSK Ghent, photography David Levene<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Wystawa podzielona zosta\u0142a na kilka cz\u0119\u015bci, do kt\u00f3rych wprowadzaj\u0105 nas poszczeg\u00f3lne kwatery z O\u0142tarza Gandawskiego. Najwa\u017cniejszym tematem przedstawie\u0144 w czasach Van Eycka by\u0142a historia zbawienia obejmuj\u0105ca m.in. przedstawienia Pierwszych Rodzic\u00f3w oraz sceny z \u017cycia Marii i Chrystusa, ze szczeg\u00f3lnym uwzgl\u0119dnieniem Pasji. Historii tej po\u015bwi\u0119cona jest przestrze\u0144 z wizerunkami Adama i Ewy. Naturalnej wysoko\u015bci, nadzy i bardzo ciele\u015bni, zdaj\u0105 si\u0119 wkracza\u0107 w nasz\u0105, widz\u00f3w przestrze\u0144. Chyba jedyny raz w \u017cyciu mia\u0142am okazj\u0119 ogl\u0105da\u0107 ich z tak bliska i podziwia\u0107 niezwyk\u0142\u0105 precyzj\u0119 szczeg\u00f3\u0142\u00f3w. Na co dzie\u0144 te przedstawienia umieszczone s\u0105 w zaciemnionej sali w katedrze, na najwy\u017cszej kondygnacji o\u0142tarza. 
<\/p>\n\n\n\n

\"Okna
Widok miasta przez biforium i lavabo. <\/strong> Jan i Hubert van Eyck, O\u0142tarz Adoracji Baranka Mistycznego<\/em>, 1432, widok zamkni\u0119tego o\u0142tarza, katedra \u015bw. Bawona w Gandawie – fragment<\/strong> <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Na ich odwrociach – czyli na drugiej stronie kwater – mo\u017cemy z r\u00f3wnie bliska podziwia\u0107 wn\u0119trze domu Marii ze sceny Zwiastowania. Ciesz\u0105 one oko ch\u0142odnymi, czystymi barwami, precyzj\u0105 oddania materii przedmiot\u00f3w i widoku miasta widocznego przez biforium okna. Je\u015bli r\u00f3wnie\u017c b\u0119dziecie Pa\u0144stwo mieli okazj\u0119 im si\u0119 przyjrze\u0107, zwr\u00f3\u0107cie prosz\u0119 uwag\u0119 na obramienie. Van Eyck mami nasz wzrok sztuk\u0105 na\u015bladowania rzeczywisto\u015bci i sprawia, \u017ce wydaje nam si\u0119, \u017ce obramienie zosta\u0142o wykonane z kamiennej ok\u0142adziny, a nie z drewna. Mistrz korzysta z tej sztuczki w wielu pozosta\u0142ych pracach, kt\u00f3re eksponowane s\u0105 na wystawie. Warto o tym pami\u0119ta\u0107 przemierzaj\u0105c poszczeg\u00f3lne sale.
<\/p>\n\n\n\n

\"Miasto
Widok miasta przez biforium. <\/strong> Jan i Hubert van Eyck, O\u0142tarz Adoracji Baranka Mistycznego<\/em>, 1432, widok zamkni\u0119tego o\u0142tarza, katedra \u015bw. Bawona w Gandawie – fragment<\/strong> \u00a9<\/strong> MSK Ghent, photography David Levene<\/strong> <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Wspomniane dwie kwatery wprowadzaj\u0105 nas do nast\u0119pnej cz\u0119\u015bci ekspozycji po\u015bwi\u0119conej przestrzeni. Van Eyck by\u0142 ceniony mi\u0119dzy innymi za umiej\u0119tne w\u0142\u0105czanie widok\u00f3w wn\u0119trz miasta do sceny religijnej. Malarz dodawa\u0142 r\u00f3wnie\u017c  wyimaginowane elementy, tworz\u0105c w ten spos\u00f3b wiarygodny, cho\u0107 fikcyjny pejza\u017c. W scenie g\u0142\u00f3wnej o\u0142tarza z Barankiem Mistycznym na horyzoncie widoczne s\u0105 wie\u017ce niderlandzkich ko\u015bcio\u0142\u00f3w. W prezentowanych na wystawie Trzech Mariach u grobu<\/a><\/em> (autorstwo jest r\u00f3\u017cne przypisywane, ale motywy s\u0105 typowe dla Van Eycka) wyra\u017anie rozpoznawalne jest \u015awi\u0119te Miasto Jerozolima z Kopu\u0142\u0105 na Skale i Bazylik\u0105 Grobu \u015awi\u0119tego, mimo \u017ce otaczaj\u0105 je typowo flamandzkie domy.
<\/p>\n\n\n\n

\"Zwiastowanie
Maria ze sceny Zwiastowania<\/em>. <\/strong> Jan i Hubert van Eyck, O\u0142tarz Adoracji Baranka Mistycznego<\/em>, 1432, widok zamkni\u0119tego o\u0142tarza, katedra \u015bw. Bawona w Gandawie – fragment<\/strong> \u00a9<\/strong> MSK Ghent, photography David Levene<\/strong> <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Wn\u0119trze pi\u0119tnastowiecznego niderlandzkiego domu jest zarazem sceneri\u0105 dla sceny Zwiastowania, najwa\u017cniejszego ikonograficznie przedstawienia na zewn\u0119trznej stronie skrzyde\u0142 O\u0142tarza Gandawskiego<\/em>. Artysta do ukazania przestrzeni zastosowa\u0142 perspektyw\u0119 intuicyjn\u0105, inn\u0105 ni\u017c wypracowana przez wsp\u00f3\u0142czesnych mu mistrz\u00f3w z Florencji perspektywa zbie\u017cna, dzi\u015b powszechnie uwa\u017cana za jedyn\u0105 naukowo poprawn\u0105. Tym bardziej dziwi, \u017ce Bartolomeo Fazio, pierwszy, w\u0142oski biograf Van Eycka, pisa\u0142 o nim jako znawcy zasad optyki. Zapewne dawa\u0142 tym wyraz uznania nie tyle dla jego znajomo\u015bci zasad geometrii, co zdolno\u015bci odtwarzania efekt\u00f3w \u015bwiat\u0142a i cienia, kt\u00f3re tworzy\u0142y z\u0142udzenie tr\u00f3jwymiarowo\u015bci bry\u0142 ukazywanych przedmiot\u00f3w.<\/p>\n\n\n\n

\"\u015awi\u0119ci
\u015awi\u0119ci Jan Chrzciciel i Jan Ewangelista.<\/strong> Jan i Hubert van Eyck, O\u0142tarz Adoracji Baranka Mistycznego<\/em>, 1432, widok zamkni\u0119tego o\u0142tarza, katedra \u015bw. Bawona w Gandawie – fragment<\/strong> \u00a9<\/strong> MSK Ghent, photography David Levene<\/strong> <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Tw\u00f3rcy wystawy podkre\u015blaj\u0105, \u017ce dzi\u0119ki obecno\u015bci na dworze burgundzkim w otoczeniu intelektualist\u00f3w oraz z dost\u0119pem do biblioteki ksi\u0119cia Filipa Dobrego, Van Eyck mia\u0142 mo\u017cliwo\u015b\u0107 rozwijania swojej wiedzy niemal na poziomie akademickim. St\u0105d te\u017c uprawomocnione wydaj\u0105 si\u0119 poszukiwania \u017ar\u00f3de\u0142 jego stylu w inspiracjach tekstami autor\u00f3w staro\u017cytnych. Mistrz by\u0142 szczeg\u00f3lnie podziwiany za umiej\u0119tno\u015b\u0107 tworzenia iluzji, \u0142udzenia oka, co do tego, \u017ce widzi ono co\u015b innego ni\u017c ma miejsce w rzeczywisto\u015bci. Tak jak w figurach dw\u00f3ch \u015bwi\u0119tych Jan\u00f3w namalowanych w technice en grisaille<\/em> (w odcieniach bieli i szaro\u015bci). Umieszczeni na postumentach imitowali rzeczywiste rze\u017aby umieszczane w o\u0142tarzu. Tym samym Van Eyck odnosi si\u0119 do znanego od staro\u017cytno\u015bci toposu o wsp\u00f3\u0142zawodnictwie sztuk (tzw. paragone<\/em>) o to, kt\u00f3ra lepiej potrafi na\u015bladowa\u0107 rzeczywisto\u015b\u0107.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Jan van Eyck, Dyptyk Zwiastowania<\/em>, ok. 1433-1435, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madryt<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Innym niezwyk\u0142ym przyk\u0142adem iluzjonistycznego popisu jest niewielki Dyptyk Zwiastowania <\/em>z Madrytu, w kt\u00f3rym postaci Archanio\u0142a Gabriela i Marii do z\u0142udzenia przypominaj\u0105 niewielkie alabastrowe figurki umieszczone na tle wypolerowanej czarnej marmurowej tablicy, w kt\u00f3rej si\u0119 odbijaj\u0105. Z\u0142udzenie tr\u00f3jwymiarowo\u015bci jest tym wi\u0119ksze, \u017ce figury zdaj\u0105 si\u0119 balansowa\u0107 na kraw\u0119dzi niszy w kt\u00f3rej maj\u0105 si\u0119 znajdowa\u0107. Praca zosta\u0142a wykonana w nietypowej kombinacji kolorystycznej: w bieli i \u017c\u00f3\u0142tej ochrze w partii rze\u017ab, czerwieni – malowana rama oraz czerni – kamienne t\u0142o. Wed\u0142ug klasycznego autora Pliniusza Starszego, prace jednego z najlepszych malarzy – Apellesa i jemu wsp\u00f3\u0142czesnych by\u0142y wykonywane w\u0142a\u015bnie w tych czterech kolorach. By\u0107 mo\u017ce jeste\u015bmy \u015bwiadkami pr\u00f3by wsp\u00f3\u0142zawodnictwa pi\u0119tnastowiecznego malarza z legend\u0105 antyczn\u0105.
<\/p>\n\n\n\n

\"Joos
Joos Vijd. Jan i Hubert van Eyck, O\u0142tarz Adoracji Baranka Mistycznego<\/em>, 1432, widok zamkni\u0119tego o\u0142tarza, katedra \u015bw. Bawona w Gandawie – fragment<\/strong> \u00a9<\/strong> MSK Ghent, photography David Levene<\/strong> <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

I w ko\u0144cu dochodzimy do najwa\u017cniejszej sali, je\u015bli chodzi o powstanie O\u0142tarza Gandawskiego<\/em>, czyli sali z portretami. Po\u015br\u00f3d nich kr\u00f3luj\u0105 nieomal pe\u0142nowymiarowe reprezentacje fundator\u00f3w dzie\u0142a – rajcy miejskiego Joosa Vijda jego \u017cony Elisabeth Borluut. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Jan van Eyck, Margareta van Eyck, <\/em>1439, Musea Brugge \u2013 Groeningemuseum, \u00a9 Musea Brugge, foto Hugo Maertens<\/a> <\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Portrety Van Eyck’a odbiegaj\u0105 od wszelkich form klasycznej idealizacji. Tym samym zapewne nawi\u0105zywa\u0142 on do idea\u0142\u00f3w estetycznych wyra\u017conych przez Pliniusza, kt\u00f3ry zabiega\u0142 o weryzm w portrecie. K\u0142ad\u0142 nacisk na precyzyjne przedstawienie cech wygl\u0105du, nawet niedoskona\u0142o\u015bci, w tym zwi\u0105zanych z wiekiem. Van Eyck tak dok\u0142adnie na\u015bladowa\u0142 nie tylko wygl\u0105d twarzy, ale i w\u0142a\u015bciwo\u015bci materia\u0142\u00f3w, \u017ce Bartolomeo Fazio pisa\u0142 o nich, \u017ce  jego portretom brakowa\u0142o jedynie g\u0142osu.
<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Jan van Eyck, Baudouin de Lannoy<\/em>, ok. 1435, Gem\u00e4ldegalerie der Staatlichen Museen zu Berlin \u00a9 KIK-IRPA, Brussel <\/a><\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Pomimo, \u017ce zam\u00f3wienie O\u0142tarza Gandawskiego<\/em> przysz\u0142o od wysoko postawionego rajcy miejskiego, to w pierwszej kolejno\u015bci Jan van Eyck by\u0142 malarzem nadwornym. Pracowa\u0142 dla Filipa Dobrego, ksi\u0119cia Burgundii, znakomitego mecenasa sztuki. W 1425 roku ksi\u0105\u017c\u0119 mianowa\u0142 malarza valet de chambre<\/em>, czyli szambelanem. To  honorowe stanowisko oznacza\u0142o pozwolenie na przebywanie w bezpo\u015brednim otoczeniu w\u0142adcy. Co wi\u0119cej Filip Dobry i Jan van Eyck rozwin\u0119li wyj\u0105tkow\u0105, opart\u0105 na zaufaniu, przyja\u017a\u0144. Opr\u00f3cz funkcji nadwornego malarza, Van Eyck otrzymywa\u0142 r\u00f3wnie\u017c zlecenia dyplomatyczne, jak podr\u00f3\u017c do Portugalii w celu namalowania portretu Infantki Izabeli, przysz\u0142ej narzeczonej Filipa Dobrego. Malarz towarzyszy\u0142 w\u00f3wczas Baldwinowi de Lannoy, rycerzowi Orderu Z\u0142otego Runa w jego wyprawie w zwi\u0105zku z planowanym ma\u0142\u017ce\u0144stwem. Prezentowany na wystawie portret De Lannoya jest jedynym zachowanym dzie\u0142em Van Eycka daj\u0105cym nam wgl\u0105d w tworzone przez niego wizerunki burgundzkich m\u0119\u017c\u00f3w stanu. Nie upi\u0119ksza\u0142 on swoich modeli, ukazuj\u0105c ca\u0142\u0105 prawd\u0119 o ich wygl\u0105dzie, a zarazem stosowa\u0142 innowacyjne u\u0142o\u017cenie twarzy, widocznej w trzech czwartych (w odr\u00f3\u017cnieniu od w\u0142oskiego pe\u0142nego profilu).<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Jan van Eyck, Zwiastowanie<\/em>, ok. 1434\/1436, National Gallery of Art, Washington, Andrew W. Mellon Collection<\/strong> <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Na tym ko\u0144cz\u0119 kr\u00f3tkie podsumowanie gandawskiej wystawy „Van Eyck. An Optical Revolution”. Nie wyczerpuje ono wszystkich w\u0105tk\u00f3w prezentowanych na niej. Mam nadziej\u0119 jednak, \u017ce uda\u0142o mi si\u0119 przekaza\u0107 to co dla by\u0142o dla mnie najciekawsze –  histori\u0119 tw\u00f3rczo\u015bci Jana van Eycka opowiedzian\u0105 poprzez pryzmat najwa\u017cniejszego eksponatu – grupy kwater z O\u0142tarza Gandawskiego<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Mo\u017ce zainteresuje Was r\u00f3wnie\u017c ten wpis<\/a> o zwierz\u0119tach w sztuce \u015bredniowiecznej.<\/p>\n

Views: 86<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wystawa „Van Eyck. An Optical Revolution” w Muzeum Sztuk Pi\u0119knych w Gandawie jasno dowodzi jak niezwykle uzdolnionym artyst\u0105 by\u0142 Jan van Eyck. W jego tw\u00f3rczo\u015bci \u0142\u0105cz\u0105 si\u0119 umiej\u0119tno\u015bci techniczne i wiedza, sprawiaj\u0105c, \u017ce sta\u0142a si\u0119 ona niedo\u015bcig\u0142ym wzorem imitowania natury przez sztuk\u0119. Jednym z jego najbardziej rozpoznawalnych dzie\u0142 jest bez w\u0105tpienia O\u0142tarz Gandawski (O\u0142tarz Adoracji…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1179,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[23],"tags":[],"class_list":["post-1165","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-wystawy"],"yoast_head":"\nVan Eyck. Wizualny rewolucjonista - otulina o sztuce<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Wystawa "Van Eyck. An Optical Revolution" w Gandawie, wykorzystuj\u0105c skrzyd\u0142a O\u0142tarza Gandawskiego, dowodzi jak uzdolnionym artyst\u0105 by\u0142 Jan van Eyck.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"pl_PL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Van Eyck. Wizualny rewolucjonista - otulina o sztuce\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Wystawa "Van Eyck. An Optical Revolution" w Gandawie, wykorzystuj\u0105c skrzyd\u0142a O\u0142tarza Gandawskiego, dowodzi jak uzdolnionym artyst\u0105 by\u0142 Jan van Eyck.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"otulina o sztuce\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2020-03-04T19:45:31+00:00\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Aleksandra Janiszewska-Cardone\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Napisane przez\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Aleksandra Janiszewska-Cardone\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Szacowany czas czytania\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"9 minut\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165\",\"url\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165\",\"name\":\"Van Eyck. Wizualny rewolucjonista - otulina o sztuce\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"\",\"datePublished\":\"2020-03-04T19:45:31+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/#\/schema\/person\/79c5cf3acb232614a8cf471b6f29dac3\"},\"description\":\"Wystawa \\\"Van Eyck. An Optical Revolution\\\" w Gandawie, wykorzystuj\u0105c skrzyd\u0142a O\u0142tarza Gandawskiego, dowodzi jak uzdolnionym artyst\u0105 by\u0142 Jan van Eyck.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165#primaryimage\",\"url\":\"\",\"contentUrl\":\"\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Strona g\u0142\u00f3wna\",\"item\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Van Eyck. Wizualny rewolucjonista\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/#website\",\"url\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/\",\"name\":\"otulina o sztuce\",\"description\":\"ALEKSANDRA JANISZEWSKA-CARDONE\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"pl-PL\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/#\/schema\/person\/79c5cf3acb232614a8cf471b6f29dac3\",\"name\":\"Aleksandra Janiszewska-Cardone\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"pl-PL\",\"@id\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/064a896e49b27f9e33c7e3097d93ea1a3afd4228229f515ba0824346623bb16d?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/064a896e49b27f9e33c7e3097d93ea1a3afd4228229f515ba0824346623bb16d?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Aleksandra Janiszewska-Cardone\"},\"sameAs\":[\"http:\/\/otulinaosztuce.pl\"],\"url\":\"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?author=1\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Van Eyck. Wizualny rewolucjonista - otulina o sztuce","description":"Wystawa \"Van Eyck. An Optical Revolution\" w Gandawie, wykorzystuj\u0105c skrzyd\u0142a O\u0142tarza Gandawskiego, dowodzi jak uzdolnionym artyst\u0105 by\u0142 Jan van Eyck.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165","og_locale":"pl_PL","og_type":"article","og_title":"Van Eyck. Wizualny rewolucjonista - otulina o sztuce","og_description":"Wystawa \"Van Eyck. An Optical Revolution\" w Gandawie, wykorzystuj\u0105c skrzyd\u0142a O\u0142tarza Gandawskiego, dowodzi jak uzdolnionym artyst\u0105 by\u0142 Jan van Eyck.","og_url":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165","og_site_name":"otulina o sztuce","article_published_time":"2020-03-04T19:45:31+00:00","author":"Aleksandra Janiszewska-Cardone","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Napisane przez":"Aleksandra Janiszewska-Cardone","Szacowany czas czytania":"9 minut"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165","url":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165","name":"Van Eyck. Wizualny rewolucjonista - otulina o sztuce","isPartOf":{"@id":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165#primaryimage"},"thumbnailUrl":"","datePublished":"2020-03-04T19:45:31+00:00","author":{"@id":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/#\/schema\/person\/79c5cf3acb232614a8cf471b6f29dac3"},"description":"Wystawa \"Van Eyck. An Optical Revolution\" w Gandawie, wykorzystuj\u0105c skrzyd\u0142a O\u0142tarza Gandawskiego, dowodzi jak uzdolnionym artyst\u0105 by\u0142 Jan van Eyck.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165#breadcrumb"},"inLanguage":"pl-PL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165#primaryimage","url":"","contentUrl":""},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?p=1165#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Strona g\u0142\u00f3wna","item":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Van Eyck. Wizualny rewolucjonista"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/#website","url":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/","name":"otulina o sztuce","description":"ALEKSANDRA JANISZEWSKA-CARDONE","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"pl-PL"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/#\/schema\/person\/79c5cf3acb232614a8cf471b6f29dac3","name":"Aleksandra Janiszewska-Cardone","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"pl-PL","@id":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/064a896e49b27f9e33c7e3097d93ea1a3afd4228229f515ba0824346623bb16d?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/064a896e49b27f9e33c7e3097d93ea1a3afd4228229f515ba0824346623bb16d?s=96&d=mm&r=g","caption":"Aleksandra Janiszewska-Cardone"},"sameAs":["http:\/\/otulinaosztuce.pl"],"url":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/?author=1"}]}},"jetpack_featured_media_url":"","jetpack-related-posts":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1165","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1165"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1165\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/index.php?rest_route=\/"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1165"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1165"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/otulinaosztuce.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1165"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}